As mulheres de Grand Theft Auto: como o filme noir moldou (e limitou) as personagens femininas da Rockstar
Copiar link Facebook X Pinterest Flipboard Email Compartilhe este artigo 0 Participe da conversa Siga-nos Adicione-nos como fonte preferencial no Google Newsletter Assine nossa newsletter Na preparação para GTA 6, só tenho uma pessoa em mente: Lúcia, a protagonista do filme noir. Qualquer um que tenha jogado casualmente a série Grand Theft Auto da Rockstar reconhecerá a dívida que ela tem com Hollywood. Das referências de Vice City a Scarface, aos dramas policiais urbanos dos anos 90 ecoados em San Andreas e às inúmeras referências de De volta ao Futuro em GTA 5, o estilo magnético dos jogos sempre pareceu cinematográfico.
As mulheres da série também pertencem a uma linhagem particular do cinema moldada pelo filme noir: misteriosa, moralmente cinzenta e narrativamente intrigante, abraçando as qualidades que tornaram imortais as estrelas clássicas do cinema. No entanto, eles também herdam as limitações do gênero, muitas vezes funcionando como acessórios em histórias centradas nos homens, com pouca ação própria.
À medida que Lucia Caminos se torna a primeira protagonista feminina substancial em uma parcela principal do GTA, os paralelos históricos entre o celulóide e o console oferecem pistas sobre onde sua jornada pode levar.
Luz, câmera, ação
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O noir de meados do século XX especializou-se em categorizar mulheres. Há a femme fatale, uma catalisadora sedutora que atrai os homens para o perigo; o traficante que vive à margem cuja autonomia foi considerada ameaçadora; e a boa menina que representa um caminho para sair das sombras. Esses arquétipos produziram ícones do cálculo letal de Barbara Stanwyck de Double Indemnity, da carismática Gilda de Rita Hayworth e do toque gracioso de Lauren Bacall em The Big Sleep, mas também foram limitados pelas restrições da época. Feito em grande parte por homens e moldado por censura estrita, o noir exigia que a transgressão feminina fosse punida, limitando o quão complexos esses personagens poderiam realmente se tornar. Historicamente, as mulheres noir operam à margem, e o GTA não foi exceção.
Os títulos 3D da série absorveram os padrões de gênero noir no atacado. GTA 3 enquadra Misty e Maria como personagens secundárias elegantes: silhuetas sedutoras ou catalisadores sequestrados que motivam Claude sem moldarem o enredo.
Vice City exagera a femme fatale através de Mercedes, uma presença glamorosa que lembra Kathleen Turner em Body Heat de 1981, embora com menos controle. As escolhas de datas de San Andreas oferecem uma variedade de mulheres diferentes, cada uma das quais simboliza as escolhas de CJ em vez de conduzir seus próprios arcos. Eles não eram ruins de forma alguma, são personagens que podem ser engraçados, emocionantes e, em última análise, memoráveis. Misty de GTA 3, que recebeu o nome do neo-noir de Clint Eastwood de 1971, Play Misty for Me, tornou-se um ícone do jogo por meio de sua publicidade. No entanto, à medida que a série cresceu em escala, esses limites dos personagens tornaram-se mais óbvios.
A era HD desbloqueou o verdadeiro potencial da fórmula GTA: vastas cidades repletas de negócios, personagens e missões, todos prontos para serem explorados. Nunca houve mais possibilidades para o jogador, mas as mulheres na vida dos personagens jogáveis demoraram mais para evoluir. Mallorie e Kate de GTA 4 mostram vislumbres de profundidade e impulsionam a trama significativamente, mas em última análise estão lá como contrapontos ou alavancagem moral para Niko. A quinta parcela tem um elenco significativamente maior, mas ainda se enquadra nesses arquétipos mais amplos.
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Amanda e Tanisha são variações da boa menina, enquanto as façanhas famintas de fama de Tracey são o catalisador para as intervenções de Michael. Havia mais personalidade, mas ainda assim, esses personagens faziam parte de uma arquitetura maior, em vez de se destacarem por si próprios.
Não tão abalado ou agitado
É aqui que fica claro que o papel da mulher no noir não evoluiu tanto nos jogos quanto em sua inspiração cinematográfica. Os arquétipos de femme fatales, traficantes e boas garotas serviram bem aos jogos anteriores, pois eram imediatamente identificáveis em jogos onde as limitações gráficas significavam batidas mais amplas de narrativa. Em certo sentido, eles eram historicamente precisos, dado o problema do cinema com personagens femininas. No entanto, houve evoluções na tela grande que podem inspirar o caminho a seguir. Nas últimas décadas, a femme fatale em particular evoluiu, a noiva manchada de sangue de Kill Bill não precisava de ajuda masculina para se vingar, enquanto no mundo dos filmes de super-heróis você poderia argumentar que a Viúva Negra de Scarlett Johansson e as várias representações de Selina Kyle, também conhecida como Mulher-Gato, mostravam personagens femininas que ajudaram o protagonista masculino, ao mesmo tempo que tinham histórias de fundo e motivações próprias. O mistério, a sedução e a força das personagens femininas noir não excluem a profundidade e a independência, que é o que torna o potencial de Lúcia tão emocionante.
Como coprotagonista, ela pode manter o carisma das heroínas de filmes policiais, mas se tornar uma força motriz para a narrativa de uma forma que nenhuma personagem feminina fez antes na série. O cenário da Flórida evoca sucessos neo-noir como Out of Sight, Spring Breakers e Zola, sinalizando uma mudança em direção a histórias de crime onde as mulheres possuem agência, humor e substância. A presença de Lucia força a Rockstar a repensar a sua perspectiva masculina de longa data, abrindo espaço para uma personagem feminina que não é definida pela forma como desestabiliza os homens, mas pela forma como influencia a sua própria jornada. Empoderado não significa virtuoso, isso ainda é GTA. Lucia pode ser tão confusa, complexa e moralmente complexa quanto seus antecessores, mostrando uma ambição feminina que não é punida e uma personagem intrigante o suficiente para jogadores de todas as origens. As paredes dos amantes do cinema em todo o mundo são adornadas com pôsteres de mulheres que quebraram os padrões e mudaram a maneira como víamos as coisas. Se GTA 6 pretende se confirmar como a maior franquia de mídia do mundo, oferecer um ícone semelhante pode fazer parte desse plano mestre.
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Victoria é uma jornalista de cinema freelance. Desde 2007, ela escreve e transmite filmes para diversos veículos, incluindo The Guardian, The Hollywood Reporter e BBC. Ela é apaixonada por cinema e cobre de tudo, desde os mais recentes sucessos de bilheteria até joias indie desconhecidas. Em seu tempo livre, Victoria gosta de jogar Dungeons and Dragons, além de acompanhar luta livre profissional.
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